《吸血鬼》，吻的另外一种诠释。爱的辩证，它带来解放和自由，瞬间之后亮牌：束缚和局限。爱走一路只留下灰烬。爱是火，是天火，凡人玩天火，结局不指自明。女人是男人最大的渴望，但也是男人最大的威胁。“爱与死亡同行。”这种说法仿佛悉达多。《吸血鬼》的创作是是在一次狂烈的爱情结束之后，画家突然意识到爱是痛苦的来源，吻是通向死亡之路的路标。爱神不过是死亡的画皮，带来安慰的瞬间强制索走自由。蒙克的每一对情侣后面都是漆黑的阴影，不论是象征世界的森林还是空空荡荡的房间，女人是男人唯一的威胁，乌云般的长发不一定为了“藕断丝连”，不过是绳索，是落网？

两性相吸，两情相恋，两厢对峙，分离，远离，寂寞，孤独，太空般的幽远，守着各自的余热和灰烬继续兼程，但不知去向何方。《吻》是记忆中那永恒的一刹那。相遇是离别的辩证，闪烁是为了重新归于黑暗。寂寞不是终极，最后的黑暗是占有不得的妒忌、追求不果的失落，遭抛弃之后的绝望。这许许多多夜间才闪现的幽灵般的影子，暧昧地尾随男女到天荒地老。或如克里姆特的那些美丽画面，那些美丽的面具，花儿一样的人生，开在颓废和腐败的土壤上。俗话说出污泥而不染？可别信，那是指荷花，人是做不到的。我们的出生就是为了传承古老的面具，因积垢而变得格外沉重的面具。重压之下，我们早已经忘记什么是真。谁在乎真？谁愿意真？

久远了，原罪那么远。恐惧自开始就跟随我们，寂寞自开始就跟随我们，它们是人类最忠实的伴侣。人类几番挣扎，要想甩掉恐惧和寂寞。无数的先知来了走了，告诫世人各种各样的故事，但似乎适得其反，先辈留下的面具越来越多，越来越重，重压下我们早已无暇思索解脱。在物质中沉沦，仿佛是唯一的存在模式。

西方近代艺术五百年，爱德华·蒙克第一个站出来，说，我们应当真实地对待自己。达·芬奇的《蒙娜丽萨》高傲地怀疑着；拉斐尔的《西斯廷圣母》坚强地隐忍着；蒙克的《圣母》高举双臂，喊出了内心不堪负重的苦难。还有那海边桥上捧脸呐喊恐惧的怪人！

粉饰该结束了。真、善、美有时候是勉强出来的一家人。让它们都自由吧，因为自由才是欢乐的前提，因为欢乐才是智慧的邻居。悉达多假如在世，可能也会告诫世人，真，是唯一的出路。