宋 张瑀 文姬归汉图卷 绢本29x129

《文姬归汉图》是金代画家张瑀创作的一幅绢本设色画，现藏于吉林博物馆。

全卷共画十二人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上风沙漫天、人骑错落有致，互相呼应，神情逼真，塞北风光尽现纸上。

中文名 文姬归汉图 

画作类型 设色画 

创作年代 金代 

材    质 绢本 

规    格 纵29cm，横129cm 

现收藏地 吉林博物馆 

作    者 张瑀

画作内容:

此图所绘是文姬归汉途中的情景。前端一汉人骑老马引路，肩扛圆月旗，躬背缩首，迎风沙而行，侧后方有一马驹紧紧相随。稍后数步便是画卷中心人物蔡文姬，头戴貂冠，身着华丽胡装， 脚蹬皮靴，骑在马上，手扶鞍桥，双目凝视前方。文姬身后，是骑在马上护送的马夫和侍从， 前面汉胡两官员并骑，左侧汉朝官员，头戴帻巾，左手持一把用毛皮镶边的团扇遮面， 以避风沙。右侧胡人官员，头戴皮帽。身穿紧袖长袍，腰系佩饰， 面现愁容，正在勒马， 马亦踢蹄踟蹰。其后有侍从五骑相随， 有的怀抱包裹，有的身背行囊，有的手架猎鹰，有的马上驮着毡毯。画面最后，是一头戴皮帽、身潸窄袖长袍、腰携箭饩、右手架鹰、左手执缰，骑于马上的武士，正驱马追赶行进的队伍，马旁还紧跟一猎犬。 

画左上方署款“祗应司张瑀画”。卷上有清高宗乾隆亲笔题签：“宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、“乾隆宸翰”两印。乾隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”一印，还有乾隆、嘉庆、宣统诸鉴藏印。

画作赏析:

技法

《文姬归汉图》整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。画面气势开合起伏，高低错落，以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。重点突出归汉的行旅场面，不如配景，人疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。笔墨遒劲简练，富于变化， 设色浅淡丰富，典雅和谐。

构图

画卷在构图上，也是颇具匠心的。卷首一组人马，配以旗杆，形成箭头式的楔子，既起到了开篇作用，又指向画外遥远曲折的前途，发人联想。中间两组人物众多，高低错落、正侧露藏、变幻有致，最后一组紧接中间两组而势在前趋，使人看到收尾处觉得队伍已尽，这是迎合观者希望一行人赶紧离开如此艰难环境的心理的。画面分成四组，既有人物的集中场面，又有疏散的间歇，每组之间的间歇，恰如一个“休止符”，使画面更富“节律”的魅力。四组人物的配合是疏而不散，密而不塞，呼应得当，自然地形成了一个完整的艺术整体。就连似乎与主题无关的小马驹和猎犬，也在这里起到活跃画面、增强行进气氛的演染烘托作用。

创作背景:

宋靖康之变后，北方沦陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王师，有泪如顺；江南志士，亦有志恢复，慷慨悲歌。这一强烈的民族情绪，反映在绘画创作中，使得南宋和金朝的汉族画家，不约而同地选择了“文姬归汉”的母题。当时的民心所向让作者创作了《文姬归汉图》。

作者简介:

张瑀，金代人，生平不详，传世书画有《文姬归汉图》藏于吉林省博物馆，旧题为南宋人作，后在画上发现署款“祗应司张瑀画”六字， 祗应司为金章宗泰和元年所设，所以张瑀应为金代画院画家。

文姬归汉图背景故事:

蔡琰（约公元177年-？年），字文姬，东汉陈留（今河南开封县境）人。她是著名经学家蔡邕（公元132年-192年）的女儿，学识渊博，会写文章，精通音律。逢汉末董卓（公元？年-192年）之乱，她在娘家被乱兵抢走，“戎狄逼我兮为室家”，嫁给第二位丈夫──南匈奴的单于左贤王。她在匈奴生活了十二年，“胡人宠我兮有二子”，她为单于生了两个“胡儿”。胡汉战争终于结束了，汉朝和匈奴两国之间又进入了和平时期。 “忽遇汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。”在她三十一岁（公元208年）那年，曹操派使者以黄金玉璧将她赎回汉地。归汉后，她又改嫁给第三位丈夫屯田都尉董祀。又过八年，南匈奴单于带两个儿子来到汉地，文姬“母子重逢，欢欣团聚”，历经沧桑的她还只有三十九岁。文姬有《悲愤诗》一首，又传《胡笳十八拍》也是她所作。 《文姬归汉图》分别用六幅画描绘了蔡文姬从被掳掠离汉去匈奴，又从匈奴赎其归汉，及其后母子团聚的这段戏剧般的历史故事。