这幅图没有找到高清扫描原图, 非常遗憾, 只有一些大图, 清晰度也不是特别好. 特表歉意:

法国洛可可艺术的盛行期，就其发展过程来看，大致有三个阶段:

一、奥尔良公爵摄政时期以及1726～1743年枢密主教弗勒里(路易十五的宫廷教师)摄政期；

二、蓬巴杜夫人时期；

三、1767～1774年的杜·巴莉夫人时期。

我们已知道布歇是蓬巴杜夫人宠信的画家，他的艺术自然也反映着蓬巴杜夫人时期的特征；弗拉戈纳尔(1732.4～1806.8)的作品，则可以说是杜·巴莉夫人时期的艺术代表，尽管他在巴结这位夫人时未能凑上趣。

杜·巴莉夫人曾委托这个被她称为"小弗拉戈"的画家画一组木板油画，总题目是《少女心中的爱情升华》，一共五幅，分别是《追逐》、《约会》、《问候》、《戴冠的情人》、《遗弃》。据说在其中一幅《约会》上，因男女主人公很象杜·巴莉夫人和路易十五而冒犯了国王。不过，有的美术史家不认为这是唯一的原因。原因倒是在一幅题为《遗弃》的画上。本来它应叫做《欲望》，当全套组画呈上去时，不知谁改了题。

其时，弗拉戈纳尔是最受杜·巴莉夫人——路易十五继蓬巴杜夫人后又一著名情妇——喜爱的画家。他擅长在妩媚的人物和华丽的服装上大显身手，在讨好女人方面很有功夫。最擅长描绘有关爱情或者偷情情节的肖像画，画面上常常是红花绿叶、流光溢彩，人物浓妆淡抹，极尽浓艳奢靡之能事。作品极富变化，大胆的情节、飞舞的笔触与传统手法大相径庭。比如在画中常常用东方的水彩、墨水渲染等多种手法来作画，使画面极富表现力。从艺术的角度来看，他在捕捉人物欢愉的细节以及描绘人物寻欢作乐的场面上，确实很有才华。

画作赏析:

这一幅著名的《秋千》，也是装饰性木板油画。

就创作时间与艺术风格看，它与杜·巴莉夫人委托的五幅木板油画是完整的一组，都属于1765～1772年间完成的作品。

《秋千》一画描绘的是浮华贵族少年藏在树丛里偷看小姐荡秋千的场景：这时秋千上的小姐一只高跟鞋不慎脱落并甩了出来，这位浪荡公子准备伸手去接。尽管画得十分细致，比如，花园的景色与树丛画得很美，画意的格调却极其低俗。

这幅画代表了当时贵族的艺术趣味。以调情为内容，在弗拉戈纳尔的全部作品中占有一定优势，而且无论从内容与形式上看，比起他的老师布歇来，则有过之而无不及。诚然，弗拉戈纳尔的进步的艺术思想与颓废的贵族趣味是并存着的。后者在为显贵们订购而作的那些幅画上，表现得非常露骨，轻佻的内容与高超的色彩技巧，是弗拉戈纳尔继承布歇"向妇女献殷勤"的一种绘画"传统"。

类似这种描绘男女间风流艳事的画还有好几幅，如描绘舞会上一位少妇溜到侧室与情人仓促接吻的《偷吻》(藏列宁格勒艾尔米塔日博物馆)、抱着少女试行求爱的《门闩》、纨绔子弟用梯子爬到阳台上与心神不宁的少女幽会的《约会》等。有些方面几乎还显出色情描绘的成分。当时的沙龙内就有人抨击这种绘画。但他的名声也从此沸扬，他的画完全是迎合巴黎上流社会的。

《秋千》是一幅装饰性木版汕画，其实是当时巴黎圣朱丽安男爵和其情妇的肖像画。画家根据男爵的授意，将画面表现成这种场景：画中的少女故意踢落鞋子，让陪她荡秋千的男爵去捡，而 画家将男爵放在正好可以看见女子大腿根部的位置上。尽管画面十分精致细腻，如花阅的树木、草丛、周边 的设色、柔和的 光线，以及秋千 上女子的衣服都画得很美，如梦如幻，但画意的 格调却似乎流于低俗，整个画面洋溢着浓重的奢靡和情欲气息。这幅画代表了当 时贵族的欣赏趣 味，在取悦女性 和表现情欲方面 可 谓极尽巧思。 以调情为内容的 绘画，在弗拉戈 纳尔的作品中占 有很大比例，如 描绘舞会上一位 少妇溜到旁室与情人仓促接吻的《偷吻》和把男女欲望终将满足 的暧昧气 氛渲染 得淋滴尽致的 《门闩》等。

这些绘画作品，主要表现了上流社会贵族男女的情爱场而和游乐生活，有些还带有明显的色情描绘的成分，当巴黎的沙龙内就有人抨击这种绘画。但弗拉戈纳尔也从此声名远扬，因为他的画完全是迎合当时 上流社会的欣赏需求的，弗拉戈纳尔很快得到了皇室的赏识，国王在卢浮宫赐给他以个画室，并且接纳他为法兰西学院的院士。然而，他并不计为宫廷的雇佣画师，也不贪图官方的赞助。 在整个18世纪的画家中，他是第一个公然蔑视院士们的画家。

另外，弗拉戈纳尔还在肖像画方面取得了很高的艺术成就，代表作有《读书的姑娘》、《舞蹈家吉玛尔》等，轻快流畅、飞舞有力的笔触与传统的手法大为不同，显示了弗拉戈纳尔天才的艺术个性。