《渔父图》是北宋画家许道宁创作的绢本水墨画，现藏于美国纳尔逊·艾特金斯美术馆。

《渔父图》描写江上群峰，参差罗列，而皆峻直陡峭，江边港汊纵横，迂回盘曲，水流潺潺，峰巅崖间，杂树丛生，木叶半脱，江心有短艇几艘，出没于烟水间，张网捕鱼，给江山增添了不少风致。全图笔力劲硬，水墨苍润，画深秋季节，有一股清森峭拔的气氛。 

中 文 名 渔父图 

幅    式 手卷 

创作年代 北宋 

作    者 许道宁 

材    质 绢本 

画作类型 水墨画 

规    格 纵48.9厘米，横209.6厘米 

现收藏地 美国纳尔逊·艾特金斯美术馆 

作品别名 秋江渔艇图、渔舟唱晚图

画作内容

《渔父图》绘深秋时节秋水潦缩、渔人于江边捕鱼、行旅蹒跚而行的情景。起首作江岸枯木浓荫之下，江边小路蜿蜒，一路边酒店酒旗高悬林木间，对岸作松树十数株，亦呈现出了郁郁生机。远处溪水从山谷间潺谖流来，溪涧远处，则见辽阔无际的山谷空间。中景作江岸上群峰罗列、峦嶂层叠景象，主峰雄峻挺拔、突兀高耸，随山川形势壁立而起。山寺人家散落于幽林峰峦间，幽泉从壁荫中不断流出，远处峰峦不断伸展，绵延无际伸向远方。山脚下，溪水沙碛之上，小路不断曲折蜿蜒，旅人或沿溪桥长堤而行，或挽马待渡，一片宁静的深秋行旅景象。后段以近景峰峦和溪涧以作收缩，拢束画面。近景江面显然为画家着意刻画的部分，宽阔的水面上，三五渔舟荡漾，渔人正在忙碌地捕鱼，点出了“秋江渔艇”“渔父”的主题。 

此图无款。

创作背景

许道宁擅长林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦题材的创作，对于水际捕鱼、隐逸题材情有所钟。据画史记载，许道宁创作了为数不菲的这类山水画题材，《江山捕鱼图》《雪江渔钓》《渔父图》等，都是被画史所著录的许道宁的这一类山水画作品。美国纳尔逊·艾京斯美术馆所藏《渔父图》，可被认为许道宁传世的这一类绘画题材中代表作。

从其简快、劲挺的用笔特色看，此件作品当为作者晚年时期的作品。 [4]  《渔父图》一说为许道宁的真笔，一说为神宗时画院学生侯封的作品，姑且存疑，但为宋人作品则无疑问。

艺术鉴赏

构图

此图画面为溪山村聚行旅捕鱼情景。图中有江上群峰，汀心有捕鱼船数只、林木凋零，溪流清浅透澈，呈现一派晚秋景象。横卷式画面上汀上奇峰占据了大半幅，特别是中间一段，层层叠叠的峰峦，诸峰壁立，参差罗列，峰头直皴而下，具有陡峭锋利之感。山顶和山坳处杂树丛生，木叶疏落。山坡上有楼阁极细小，反衬出山峰的高峻，溪涧从山谷极深远处流来，千川百流聚会江海，江边港汊纵横，蜿蜒盘曲，水流潺潺。江上有窄小木桥，行旅者循桥过江。二五渔舟泛于中流，出没于炯水间，渔夫们正在张网捕鱼，给江山增添了不少风致。整个画面具有清旷洗练之感。 

《渔父图》采用“三远法”构图，将高远、幽远、平远视点统一在一起，高远、深远、平远的山水空间在画面上被非常完美地表现出来。这一处理方式使画面山水空间既能获得更加丰富的展现，又使画面构图不显过于突兀，确实颇为别致。这一“三远法”构图综合方法的运用，进一步增加了画面雄伟峻深、清幽无际的氛围。

技法

许道宁充分发挥了绢本笔墨浑融的特点，山石用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，真实地表现出了山石的纹理结构，用笔简快，高度概括把握住了所写物象。整幅作品笔法坚挺，墨色苍润，是学李成而有所变化的新山水画风，为北宋中期山水画创作带来了新风尚，也为减笔山水、写意山水的到来及写意、减笔笔法和新审美格调的形成做好了准备。 

此画画山是一笔焦墨或浓墨直下，笔中带有较多水分。一笔便带有浓淡，再略事渲染而成。画树也用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，用墨点点树叶，下笔豪壮而有气势。远处树木只用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一。

名家点评

上海市美协常务理事邵洛羊：《渔父图》卷，在北宋山水画诸家中，确可“别成一家体”。

历史传承

《大观录》卷十三曾著录说，此图“惟无款印，亦无前人题识，后得耿都尉（昭忠）收藏，绯印奕奕”，可知曾为耿昭忠收藏，又为怡亲王允祥收藏，民国时流入美国，现藏美国纳尔逊·艾京斯美术馆。