【名称】秋山行旅图

【年代】清

【作者】李寅

【馆藏】 台北故宫博物院

【材质】绢本

【尺寸】189.6cm x 97.3cm

李寅，是十八世纪初，活动于江苏扬州的山水画家。善花卉草虫，工没骨法，秀润独绝。诗才清丽，工书。作有《清画家诗史》、《墨林今话》。现收藏在台北故宫博物院的作品《秋山行旅图》就是李寅所绘，这幅画依其题识，取材于北宋郭熙的画意。郭熙的画中常见长松巨木，溪壑深谷，峰峦耸峻，和烟云变灭的景色，这幅画也有这些特色，不过李寅将郭熙的画法，变成固定的模式，山石卷动扭曲，岩石表面凹凸不平，形状十分奇特。其间点缀牛车，驿站和赶路的行人，使画面显得热闹生动。

李寅对于界画的贡献在于他开创了把山水与楼阁有机地结合而成浑然一体的新风格。

他善摹北宋人山水，往往可乱真，他把北宋李成、郭熙和南宋李唐、 马远的山水技法引入界画作为背景，在画面中山水虽只起到烘托的作用，但往往占有相当大的比重，这就使界画进一步摆脱了早期建筑效果图稿的机械与单调，使富丽堂皇的建筑物更富于艺术表现力和感染力。

李寅的界画继承了宋人建筑画的写实精神，“巨制梁柱榱栋，老于木工者，较其间架，丝毫不爽”。他的画风在当时有着相当的影响，推动了清初界画的发展。

清 李寅《秋山行旅图》

作者简介： 李寅（生卒年不详），字白也，号东柯，江都（今江苏扬州）人。擅画山水，楼阁及花鸟，画风工细，千邱万壑，层出不穷，设色亦娟妍工丽；花卉与萧晨齐名，作桃花、杨柳称神品；兼善界画，师法两宋，继承了宋人建筑画的写实精神，“巨制梁柱榱栋，老于木工者，较其间架，丝毫不爽”。他的这种画风在当时有相当的影响，谢稚柳先生认为“ 袁江出于李寅”，而谢堃评袁氏：“苍古不及李寅，而秀雅过之”。