《白岳黄山两逸民》，约1943年，傅抱石，纸本设色，纵127厘米，横51厘米，收藏者不详

《白岳黄山两逸士》，本身并无纪年，但根据作品的整体风格面貌，判定为成熟期约1943年之作品，当无疑义。“白岳”即“齐云山”，古时“白岳”、“黄山”并称，有“新安多佳山，而齐云严与黄山为最。黄山、白岳相对，细看从来无厌时”之句传世。本幅作品，纵三尺八寸，阔一尺六寸。在画面主体的处理上，傅抱石运用了其独创的“抱石皴”，破笔散锋，东勾西皴，但见山岭高大巍峨，松林枝繁叶茂，确是一派崇山峻岭、人间仙境模样。而对于具有点睛作用的高士，画家则利用绵若蝉丝、劲似铁线的“高古游丝描”，刻画出两位山野逸士的形象奇古，气质脱俗。作品以篆书署名，落“新喻傅抱石”款。

傅抱石此作，论怖局，构思精到，留白巧妙。通过强烈的虚实对比，成功地塑造了作品的空间感，确有咫尺千里之妙。论用笔，自由奔放，毫无禁忌。画家大胆落笔，小心收拾，写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫等多种技法的综合运用，成就了画面整体的气势磅礴，局部的精细耐看。论用墨，元气淋漓，真宰上诉。作者在山体、松林等局部的处理上，使用浓淡干湿不同的墨色，掺以花青、赭石等颜料，反复积染、层层迭加，营造出画面的浑厚浓重、回味无穷。作品虽借“白岳”、“黄山”之名，却更多地借鉴了蜀地山川的特点，既不乏雄壮，又兼以秀美。加之画家在艺术创作时，内心的壮怀激烈，使得画作中那一股苳苳勃发之气，似乎随时都会激荡奔涌而出，也时时感染着观者，令人心潮澎湃。傅抱石认为中国山水画应该“以景写情、寓意于景，以情景交融为上”，此幅《白岳黄山两逸士》可以说正是先生身体力行其艺术主张的一个明证。

傅抱石在蜀八年，恰逢中华民族生死攸关的抗战八年。正如傅抱石自己所说的：“中华民族美术的建设是在先负起时代的使命，而后始有美术的可言；是在造成统一的倾向，而后始有‘广大’、‘庄严’、‘永远’的收获”，因此当我们欣赏傅抱石此幅《白岳黄山两逸士》时，虽是传统的“隐逸”题材，仍不难感觉到画作中充盈着的那种磅礴奔放、自由不羁的生命气息。在“特定的基本内容以外又丰富了许多别的东西，这是中国绘画史上爱国主义的优秀传统”，也是我们解读傅抱石中早期作品时不可或缺的要素之一。