《待细把江山图画》，1961年，傅抱石，纸本淡彩，纵100厘米，横115厘米，中国美术馆藏

《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一，画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记”。。此作的构图和笔法与他在1960年创作的《漫游太华》和《西陵峡》两件作品颇为相似。画家以其独到的视角和创造力，将华山奇峭无伦、壁立千仞的雄姿呈现在我们面前。虽然是方形构图，但画家将山峰伸出纸外，不留天空，以几缕云雾隔断山腰，虚实相生之间更显华山遮天盖地、直插云霄的磅礴气势。

此外，画家对树木、房屋、人物等细小配景进行了精细的刻画，也同样反衬了华山的卓绝雄姿。笔法上，使用其特有的“抱石皴”，散锋笔法得到充分施展，左侧山体着墨较多，干湿并用，显出山峦的浑厚苍郁。右侧山体以潇洒灵动的干笔枯锋迅速写出，笔力健劲，中部缭绕的云烟令画面倍显空灵。与高山石壁的磅礴气势相对的是前景中的林木村舍，画家以湿润浓墨信手点缀的细小精致，既使空间深远、辽阔，又为整个画面增添了宁静的诗意，使其更加意味无穷。设色上，此作大量运用淡赭色，色与墨融为一体，沉着而大气。此图是傅抱石华山写生归来之作。

1960年，傅抱石率江苏国画院的画家们到达华山，因体力原因，他没能登临山顶，只在山下青柯坪附近观仰华山。因此，虽不能完整描绘华山全貌，但仍将华山险峻、崎崛的磅礴气象表现得呼之欲出。画家以辛弃疾的“待细把江山图画”作为画题，充分表达了他对祖国壮丽山河的赞美之情。

华山素以“险”闻名于世，傅抱石先生没有具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的“伟丈夫”气概来。明代王履曾作有《华山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品，历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代气息，则非此图莫属。傅抱石先生曾有闲章“往往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒做为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。1961年王昆仑读到此画，曾写下“丹青往代万千家，翘首今朝看异花。意动风来随笔舞，江山无限走龙蛇”七言绝句，很好地概括总结了傅抱石先生的这件名作。