《瑞鹤图》，宋代，宋徽宗赵佶，绢本设色，纵51厘米，横138.2厘米，辽宁省博物馆藏

《瑞鹤图》壮严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八对神态各的丹顶鹤翱翔盘旋在上空，另两对站立在殿脊的鸱吻之上，空中彷佛回荡着悦耳动听仙鹤齐呜的声音。画后有赵佶瘦金书叙述一段。此图为宋人邓椿《画继》中所记《宣和睿览》册中的一幅。《石渠宝笈重编》及《石渠随笔》著录。

赵佶《瑞鹤图》中瘦金书题：

政和壬辰，上元之次夕，忽有祥云拂欝，低映端门，众皆仰而视之，倏有群鹤，飞鸣于空中，仍有二鹤对止于鸱尾之端，颇甚闲适，余皆翱翔，如应奏节，往来都民无不稽首瞻望，叹异久之。经时不散，迤俪归飞西北隅散，感兹祥瑞，故作诗以纪其实：“清晓觚稜拂彩霓。仙禽告瑞忽来仪。飘飘元是三山侣。两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁。岂同赤雁集天池。徘徊嘹唳当丹阙。故使憧憧庶俗知。”

《瑞鹤图》绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。此幅一改常规花鸟画构图的传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，此在中国绘画史上是一次大胆尝试。绘画技法尤为精妙，图中群鹤如云似雾，姿态百变，无有同者。更为精彩之处，天空石青满染，薄晕霞光，色泽鲜明，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，顿使整个画面生机盎然。画卷后为徽宗瘦金书题记及诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人”，观其书风，健笔开张，挺劲爽利，侧峰如兰竹，媚丽之气溢出字里行间。“瘦金体”的出现丰富了我国书法艺术的个性化风格，对后世亦颇有影响。

有人认为，赵佶《瑞鹤图》上的十几只飞鹤全都弯曲着脖子是不正确的，那是鹭或鹳飞时才采取的姿态。丹顶鹤在飞行的时候，脖子是笔直前伸的。但另一方面，从史书中记载徽宗对物态的认识以及宋人格物致知的精神，此画作中将鹤颈画成弯曲的可以认为是从艺术处理的角度上进行考虑，使作品更加具有流畅的美感。