《李白诗意图》，1977年，陆俨少，设色纸本，共十二册，每册纵34厘米，横46厘米，收藏者不详

《李白诗意图》册虽为同一尺寸的山水，但构图、境界各不相同，既是对李白诗意的形象解释，又是对巴蜀山水记忆的再创造。它集中展现了陆俨少深厚的诗歌修养，超常的想象力和创造意境的能力。正如李白诗中的意境一样，此册包含的诸景或豪放，或清逸，或壮阔，或幽深，均有一种郁勃之气坦荡其间，形神兼备，给人以清新隽永、古拙奇峭的感觉。在画法上，笔墨已由早期的缜密变为浑厚老辣，尤其是“留白”之法更加成熟，比如湖水留白，树梢留白，还有峰头逆光处的留白，变化多端的“留白”与繁密不等的山川林壑形成丰富的穿插与对照，使画面虚实相生，巧变无穷。笔法更强调书写性，用墨更湿润，用色也更加大胆强烈，甚至树木直接以朱砂点染，全册体现出鲜明的个性化风格。

此册为陆俨少“WG”后的作品，其在WG前形成的自家面貌基础上又有了新的变化，此间乃为其山水画的成熟期，画法融汇各家，又面目独具。《李白诗意图》十二开山水俱为写李白诗意，包括十二首诗。李白是一个性格豪迈而且浪漫的诗人，他善于描写自然景观，笔下山水具有一种理想化的色彩，比如奔腾不息的江河，峥嵘奇峭的峰峦，在壮美的意境中抒发了豪情壮思，而那些意境优美的山水诗，则表现出一尘不染的天真情怀。陆俨少晚年山水的写意性更强，山水形象更概括、简洁，画面的整体气势更强，用笔更自由，恰与李诗中的自由奔放相契合，这大约是其晚年爱写李白诗意的原因之一。

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识01：我爱铜山乐，千年未拟还。要须回舞袖，拂尽五松山。《铜官山醉后绝句》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识02：霜落荆门烟树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。《秋下荆门》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识03：峨眉山月半轮秋， 影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡， 思君不见下渝州。《峨眉山月歌》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识04：众鸟高飞尽，孤云去独闲。相看两不厌，只有敬亭山。《独坐敬亭山》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识05：洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。 日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其一》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识06：愁作秋浦客，强看秋浦花。山川如剡县，风日似长沙。《秋浦歌十七首其一》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识07：庐山东南五老峰， 青天削出金芙蓉。 九江秀色可揽结， 吾将此地巢云松。《望庐山五老峰》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识08：朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。《早发白帝城》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识09：天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《望天门山》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识10：洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。《咏洞庭湖》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识11：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。《送孟浩然之广陵》

陆俨少《李白诗意图》诗配山水画题识12：羌笛梅花引，吴溪陇水清。寒山秋浦月，肠断玉关情。《清溪半夜闻笛》