竹子，一直都是高风亮节的代表，所以也是不少文人墨客的笔下素材，而中国清朝关于竹子的名画也是有不少流传至今的，竹子的姿态万千，我们今天就一起来欣赏一下。

　　《竹石图》清 归庄 纸本水墨 高110厘米 宽76厘米 天津市艺术博物馆藏

归庄(1613—1673), 字玄恭, 号恒轩, 江苏昆山人, 流寓常熟。善画竹、亦工诗、行草书。《竹石图》一画系应友人徐明法之请为默金先生73岁祝寿而作。图写一石二立竹, 亭亭玉立, 奇石旁侧欹竹斜出, 亦秀健活泼。写竹、竿、节、枝、叶四者, 一气呵成, 笔意贯通, 叶叶相加, 生机盎然。用笔遒劲苍健, 墨分浓淡, 前后竹影相衬, 极有风致。风格潇洒, 豪迈绝伦, 得墨竹之妙。为竹传神。画上款书自抒胸臆。

　　《兰竹图》清 程于圣 纸本墨笔 纵33厘米 347.5厘米 旅顺博物馆藏

此图用黑墨写出兰花数丛，坡石几块，细竹几杆。兰花花开粲然，就如彩蝶在兰叶顶部飞舞;坡石则圆润而笔笔饱满。画兰运笔柔中带刚，似用书法入画，笔画强劲，带出秀美之风。

　　《竹石图》清 吴历 纸本墨笔 纵21.1厘米 横117.2厘米 南京博物馆藏

吴历的绘画宗法元人，亦上追北宋、兼法唐寅，作品丘壑多姿，笔墨苍浑，风格醇厚深秀，同时也吸取了西画的表现手法，如注重阴阳明暗、黑白对比，构图严谨，具有独特的面貌。浓墨点苔是吴历画竹的风格，此画也一样，墨色浓重的潇竹更是清雅动人。

　　《高桐幽竹图》清 弘仁 纸本墨笔 纵56.9厘米 横32.5厘米 安徽省博物馆藏

弘仁的花鸟画与其山水一样，轻逸简淡始终是他的主题。此图绘文石、幽篁、枯木。淡墨勾勒文石和树干，竹竿及竹叶直接用浓墨轻勾，树叶用浓墨晕染，很是清韵生动。画中有孙逸题款：“文石岩岩翠竹新，秋桐一树正堪怜。九龙山下王高士，师笔能分一段神。”

　　《兰竹图》清 石涛 王原祁 纸本墨笔 纵134.2厘米 横57.7厘米 台北故宫博物院藏

原济(1642—1715)清代画家。俗姓朱，名若极，小字阿长。广西全州人。明藩靖江王朱守谦的后裔。明朝灭亡后家遭不幸失去亲人，5岁削发为僧，得以存生。法名原济，一作元济，字石涛，号大涤子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自称苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月为师，传学佛学，云游四方。此图用墨色的浓淡变化来表现兰竹的身姿神韵。画竹以流畅的笔调伸出竹竿，然后在两旁画出小枝条，用墨浓重。疏朗但厚实圆劲是此幅作品中画兰竹的特色。

　　《灵台探梅图》清 石涛 纸本墨笔 纵97.5厘米 横50.3厘米 南京博物馆藏

原济善画山水，兼工兰竹。画上自题：或言竹叶有定法，否则不类于是个“上”，枝上加以刻画而生意尽矣。……夫画竹不作节，尚有何法可拘……。点明了石涛画竹的与众不同和自有“法”可依而不必拘于陈法。

上面为大家介绍了部分清朝关于竹子的名画，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!