高克恭（1248-1310），元代画家。清河书画舫作名士安。回族。字彦敬，号房山道人，大都（今北京）房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。

元代画家高克恭山水画《云横秀岭图》 绢本设色 纵182.3厘米横106.7厘米 台北故宫博物院藏

《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作。图绘山峦耸秀，白云缭绕于山间，山脚坡边林木茂盛，溪水萦回。画家以乾笔皴山体，色墨混染，用浓墨沿山的轮廓作横点，山脚坡石用笔勾皴，山体厚重且十分见笔，画风苍秀。树石的画法虽可看出有借鉴米氏父子的痕迹，但整体上已具高氏风貌。画上有李衎、邓文原二题。李衎题云：“予谓彦敬画山水，秀润有余而颇乏笔力。常欲以告之，宦游南北，不得会面者，今十年矣。此轴树老石苍，明丽洒落，古所谓有笔有墨者，使人心降气下，绝无可识者，其当宝之。至大己酉夏六月蓟丘李衎题。”对此作给予了很高的评价。比较高克恭传世的几件作品，此图堪称代表作。因此图无款，无法知道创作此土的准切年月，但据李衎题中所署的至大己酉年（公元1309年）款观之，此图应大致作与同时或稍早，属高克恭晚年的作品。图轴裱绫上另有清初王铎而题。图中分别钤有清梁清标、安岐及清内府鉴藏印。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》著录。

时人将他与同时代的赵孟頫并列：“近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高”。(张羽)但实则两人相去甚远。赵孟頫倡导文人画，以书法入画，对前人技法做减法，渐趋写意、空灵，最终开创的是自己个人的新面目。而高克恭则显然养尊处优，求精致，求完备，将前人技法做加法，依然仅是他人技法的组合。但高克恭将传统画法“扬长补短”，仍对绘画的传承作出贡献。相比“米氏云山”之常以叠连的山头组成横卷，高克恭的全景式构图自然丰美得多，更加适合人们欣赏的习惯。因此，后人几乎忘记了米氏云山的原来面目，而往往将高克恭的画视作米氏的传承。其实，这似乎并不合米家父子的意愿，米氏的文人墨戏的意趣在这里所剩无几，但同样无可置疑的是，米氏的“落茄点”和“勾染白云”法赖此方得流传后世。

元代画家高克恭山水画《春云晓露图》 纸本设色 1300年作 138.1cm×58.5cm 故宫博物院藏

此幅画云山飞瀑，老树溪舟，山坳塔楼半露，山中烟云飘渺。图中山石用概括取意的笔法，信手写之。山顶多攀石，山态似蘑菇。山势雄伟，气象郁苍。树干用双钩染色法，树叶、天空用墨色加花青渲染，烟云掩映其间。用笔圆浑凝重，画风学米氏云山而又有自己的面貌。画中自题：“岁在庚子九月廿日为伯圭画春云晓霭图，房山道人。”下钤“高彦敬印”一方。按庚子为大德四年，即公元1300年。此图系高氏五十三岁时作品。裱边有蒋国榜、李健等题记，钤“愚公”、“苏氏昌龄”、“朱氏泽民”、“柳氏叔雅”等藏印多方。此幅虽伤补过多，但仍可窥见高氏中年山水的面貌。

元代画家高克恭山水画《春山晴雨图》 绢本浅设色 纵125.1公分横99.7公分 台北故宫博物院

画云岚春树。烟雨溪桥。无款印。原题。彦敬侍御。为予画此幅。仍作诗云。青山半晴雨。色现行云底。 佛髻欲争妍。政公勤梳洗。大德己亥（1299年）夏四月。息斋道人书。钤印二。李衎仲宾。息斋。

鉴藏宝玺 五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。收传印记真赏。丹诚。琴书堂。都尉耿信公书画之章。公。信公珍赏。珍秘。宜尔子孙。耿会侯鉴定书画之章。钱云将鉴赏。

　　元代画家高克恭山水画《秋山暮霭图卷》 纸本设色 47.5×84cm 故宫博物院藏

此图是历代流传有重名的高氏之作，画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓，加以青绿淡墨横点，概括表现烟云变幻莫测之态。山下丛林房舍，依山傍水，气韻流润。用笔兼工带写，云山、烟树信笔写之，房舍笔法工整，无率意之笔。画风学董源和米芾而又有变化，于简淡中见法度，严谨中见韻致。无作者款印。画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。钤「项墨林鉴赏章」、「五溥仪携出故宫，1944年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁，现仅存三分之二。后跋存李国蕃、文志仁二家题记。曾经明项元汴及清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。

　　元代画家高克恭山水画《雨竹图》 立轴 纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏

此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。

元代画家高克恭山水画《仿海岳庵云山图》 立轴

款识：彦敬仿海岳庵。钤印：高彦敬印、克恭

题跋：云山不掩秀，古木含雨润。遥望白鸥滩，芳草倚渔艇。震泽王鏊。 钤印：济之

裱边：房山尚书，以第一流人物，出第一等胸次，写第一幅云山。虽董米见之，亦当心折。昔人咏其画云：“高■笔法妙天下，貌得江南雨后山”。可以借题此帧矣。当时购求遗墨一纸千骅，况经王文恪公鉴藏，上有题咏。文恪书亦清劲，得晋唐遗意。名画法书，洵堪并重。庚申（1860年）初春，季子孔广陶题于岳雪楼。

高克恭擅山水、墨竹，尤精云山。山水师法米芾父子，后参以董源、巨然、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠，并结合赵孟頫、李衎等画竹名家之长，笔法凝练，墨气清润，颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。合诸家之长，自成一格，被推崇为“当代第一”。有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。