《竹浪轩图》卷，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵38.4厘米，横148厘米。
　　本幅左下自题“广陵禹之鼎写照”，印文不清。从尾纸题跋悉知，像主名元揆，字树圃。此人待考。从隔水王澍所题“丙辰秋九月题奉树圃年学兄”的时间推断，丙辰为清康熙十五年（1676年），禹之鼎时年30岁，此图应系禹氏早年作品。后有王澍、陈炳、沈德潜、王林任、王誉昌、钱中枢等人题记。
　　图中水榭临岸而设，竹帘半卷，屋外风起萧萧，翠竹环绕，池塘中荷花盛开，游鱼戏水，池畔两只白鹭悠然自得，山石后小鹿躲藏窥探。像主坐于竹荫嘉木下自斟自饮，吟诗作对，旁有小僮池边洗砚，传递出“正是荷静纳凉时”的意境。
　　作品构图精细，繁密严整，工笔重彩，设色浓艳，竹树双勾填色，人物面部为墨笔勾勒，淡色晕染，衣纹多方折。　　　　禹之鼎（1647—1716年），字尚吉，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。　　　　又名“拖尾”，是书画手卷的一部分，位于后隔水之后。用镶料纸接成，主要用以加大手卷的轴心圆周，以适于在手中把玩并起到保护画心的作用，同时可供鉴赏者题写跋语。　　　　或称“隔界”，是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条，亦增加了美观之效果。<br>　　　　王澍（1668—1739年），字若林，号虚舟，金坛(今属江苏省)人，后迁居无锡。康熙四十四（1705年）年中举，康熙五十一年（1712年）成进士，后入翰林院，累迁户部给事中，后官至吏部员外郎。致仕归，悦无锡山水，买屋金匮山旁，自号二泉，又号恭寿老人、良常山人。《清史稿》有传。书入欧阳询之室，篆书法李斯，为一代书家。亦工刻印。著《竹云题跋》、《虚舟题跋》。　　　　　　　　　　　　　　　古代的干支记日法，以十个天干字（甲乙丙丁戊己庚辛壬癸）配十二个地支字（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）组合成六十个词组，如：甲子、乙丑、丙寅、丁卯……等，用以记日。　　　　　　　　　　　　　沈德潜（1673—1769年），字确士，号归愚，长洲（今江苏苏州）人。工诗，古体法汉魏，近体诗宗盛唐，创诗学之格调说，在当时与王士祯、赵执信、袁枚并峙于诗坛。清乾隆初年举鸿博未遇，乾隆四年（1739年）得中进士，时年已67岁。乾隆皇帝曾亲召他讨论历代诗词源流，称其为老名士，命值上书房，擢礼部侍郎，后以年老力衰，准其告老还乡，并仍食原俸。乾隆皇帝赐诗极多，并称他与钱陈群为东南二老。卒赠太子太师，谥“文悫”。著有《五朝诗别裁》、《古诗源》、《竹啸轩诗钞》、《归愚诗文钞》、《西湖志纂》等书。　　　　物象外沿以墨线两笔勾勒出轮廓的中国画技法。