《停琴待月图》扇页，清，任薰绘，纸本，设色，纵18.7厘米，横52.8厘米。
　　扇页有自题：“达夫仁兄大人雅属。阜长任薰写于吴门。”钤“任薰”白文印。
　　此幅构图简约，前景绘泛黄的树叶和凋零的枝干，表明时为红衰翠减的深秋季节；后景绘一老者独坐船头手抚琴弦的情景。萧瑟的秋风佐以琴音，给人以寂寞的情怀。任薰的人物画受任熊和陈洪绶的影响较大，造型夸张，不失高古之态。
　　任薰（1836－1893年），字阜长，任熊弟。活动于上海、苏州间，卖画为生。工绘人物、花卉，笔墨松秀，市俗审美趣味浓厚。与任熊、任颐、任预并称“海上四任”。　　　　任熊（1823—1857年），字渭长，号湘浦，浙江萧山人，寓居上海卖画为生。其受父影响，自幼喜爱绘画，曾从民间塾师学画肖像。后赴各地卖画为生，临摹了杭州孤山圣因寺五代贯休的十六罗汉石刻画像等，画艺日益精深，又在浙西名士周闲和宁波姚燮的家里遍临前代名家的书画佳作，逐渐形成自己兼具传统绘画及民间绘画之长、富有创造性的绘画风格。他的绘画技艺多样，人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长。其人物画法学明代画家陈洪绶，线条圆劲，形象夸张，多以历史故事和仕女为题材。其花鸟画工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，将民间艺术与文人画的笔墨融为一体，格调清新。所作山水数量不多，但均构思妙异，布局奇巧，笔墨精微，色彩缤纷。他以笔致清逸、画风高古及构思巧妙为画坛所重，与同时代的朱熊、张熊合称“沪上三熊”，又与任薰、任颐、任预并称“海上四任”。　　　　陈洪绶(1597—1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称“南陈北崔”。其画风对后世有巨大影响。著《宝纶堂集》。