《鱼藻图》扇页，清，汪承霈绘，纸本，设色，纵17.4厘米，横54.3厘米。
　　扇页有自题：“轻风不动萍，殊艳满花津。跃波鱼出藻，搅碎一池春。汪承霈。”钤“时”白文印，“斋”朱文印。
　　此图是幅以桃花为主题的画作。图绘几瓣桃花飘落池塘，点明时值春暖花开的季节。粉嫩的花瓣与水中的黄绿色浮萍、水草，相依相守，共同营造出甜美祥宁的水乡。桃花的入池引得三尾鱼儿欢快地逐食嬉戏，表现出它们逍遥自在的天性。全图以仿恽寿平的没骨法晕染，笔致生动，赋色亮丽，富有浪漫的抒情诗意。此图没有题赠画者的上款，也没有题向皇室进献的“臣”字款，应该是作者自娱自乐的怡情小品画。
　　汪承霈（?—1805年），字受时，一字春农，号时斋，别号蕉雪，安徽休宁人。清乾隆十二年（1747年）举人，汪由敦之子。官至兵部尚书。善诗文，能书，工画山水、人物及花卉，兼长指画。　　　　恽寿平（1633—1690年），又名格，字正叔，号南田、白云外史等，武进（今江苏常州）人。早年工绘山水，宗元人王蒙画风，笔墨清灵秀洁，意境萧散幽淡。后改绘花鸟，远师宋徐崇嗣，近学明人，注重写生，更发展了没骨技法。所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣，一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大，开创了 “常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”，亦称“清六家”。　　　　中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。