《山水图》册第一开 　　《山水图》册第二开 　　《山水图》册第三开 　　《山水图》册第四开 　　《山水图》册第五开 　　《山水图》册第六开 　　《山水图》册第七开 　　《山水图》册第八开 　　《山水图》册第九开 　　《山水图》册第十开【董其昌山水图册】

　　《山水图》册，明，董其昌绘，10开，金笺，墨笔，每开纵41厘米，横29.9厘米。
　　本册每开均钤“董其昌印”。
　　第一开，自题：“云海荡吾胸，笔随意所到。犹如剡雪船，何必见安道。玄宰。”
　　第二开，自题：“幽人茶竃烟，每兴宿云乱。凭轩望所思，春湖渺无岸。玄宰。”
　　第三开，自题：“烟渚轻鸥外，晴峦画鹢前。何须苦连句，触眼白云篇。玄宰。”
　　第四开，自题：“巘崿莲为峰，涟漪柳成浪。此中可卜居，于以遂天放。玄宰画并题。”
　　第五开，自题：“近水晚逾碧，远山秋未黄。夕阳寒满地，松影落衣裳。玄宰。”
　　第六开，自题：“南山与秋色，气势两争峙。闲者解其纷，君今已闲未。玄宰。”
　　第七开，自题：“虚槛列云岫，闲堦响石淙。若添千顷竹，又领渭川封。玄宰。”
　　第八开，自题：“炊烟连积霭，隐隐见松亭。亭中有静者，单渎净名经。玄宰。”
　　第九开，自题：“乔木生书险，清泉响寒溜。前邨杳霭中，大有雷霆斗。玄宰。”
　　第十开，自题：“石洞出云根，触肤云自至。壁垒虽若飞，只作等闲事。玄宰。”
　　此册10开画面内容相似，都以坡石、树木、云雾、远岫为主要构成元素。笔墨秀峭，烟云流润。其画法主要从董源、米氏云山中来，多运用湿笔横点、披麻皴及米氏山法。如：第一、第二开，山和树多以湿笔横点表现其形态，以山间云雾使画面产生层次感，为米氏云山的画法。而第六、第九开，山头、坡石均以披麻皴来表现质感，显然是临仿董源的画法。每幅均有董氏自题诗，诗中的高情逸思借其绘画得以完美的表现。诗、书、画相互融合，颇具感染力。从绘画风格看应属董其昌早期作品。　　　 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。　　旧时作诗的一种方式。两人或多人共作一诗，一人一句或两句，一句一韵或两句一韵。相传此种方式始于汉武帝时的《柏梁台诗》。　　　　董源（？—962年），五代时南唐画家，源，一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。传董源山水有“水墨”和“青绿”两类，今仅见“水墨”一路，多作江南一带山水景色，幽旷平和，得山水之神气，意趣天真，品格高古，开创江南画派特有风格。后世巨然继承董源衣钵，与之并称“董巨”。　　　　　　　　　　　　　　　　与“干笔”对称。指作画时用笔含有较多水份，使画面产生滋润的效果。　　　　山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。