【陈洪绶乞士图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《乞士图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵34.4厘米，横26.2厘米。
　　图绘乞士拄杖而立。款题“陈洪绶摹李伯时乞士图”，钤“陈洪绶印”白文印、“章侯父”白文印。乞士为比丘的别称，有“上乞法于佛，下乞食于一切众生”之意。《法华义疏》卷一云：“比丘者名为乞士，上从如来乞法以练神，下就俗人乞食以资身，故名乞士。”比丘的境界也含有破除一切烦恼，了一切生死而能成正果的意思。
　　图中人物造型略为夸张，线条简洁洗练，高古奇隽。清代张庚在《国朝画征录》中指出，陈洪绶画人物“躯干伟岸，衣纹清圆细劲，兼有（李）公麟，（赵）子昂之妙”。此图虽题为摹李公麟，实则变圆为方，化整为散，主要是仿李公麟白描画法的秀灵和神韵，形不似而神似，寥寥数笔即刻画出乞士超脱不凡的精神境界。
　　　　陈洪绶(1597—1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称“南陈北崔”。其画风对后世有巨大影响。著《宝纶堂集》。　　　　　　　　　　　　　　李公麟（1049—1106年），字伯时，号龙眠居士，舒城（今属安徽省）人。北宋著名画家。神宗熙宁中进士，官至朝奉郎。好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。擅画人物、佛道像，尤精鞍马，更以白描画法独步当世，被评者推为宋画第一。　　　　　　　　　　　　　　　传统中国画的技法名称，指用墨线勾画物象，不施任何色彩者，名为“白描”。