【杨文骢仙人村坞图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《仙人村坞图》轴，明，杨文骢绘，纸本，墨笔，纵131.8厘米，横51.2厘米。
　　图绘深山幽居之景，危峰断崖，坡岸嘉木，江边亭轩，水泊空旷，远渚几处，高士面江而坐，若有所思。此作主要用干笔淡墨，山石轮廓以清劲之笔勾轮廓，树石主体以干笔多次皴擦，奠定了全幅清逸幽远的基调。右上的题诗与本幅的“L”形构图呼应，秀逸的书法与画作巧妙地融为一体。此作意境超尘绝俗，笔墨隽秀高雅，无怪乎董其昌评其山水曰：“有宋人之骨力去其结，有元人之风雅去其佻。”
　　作者自识：“仙人村坞锦为屏，鸡犬云中户自扃。烟火红尘俱不恙，长斋绣佛礼黄庭。壬午春仲画于瓯江之轻顺阁中。杨文骢。”钤“杨文骢印”朱文印、“龙友”朱文印。另有“希逸”白文等鉴藏印4方。
　　　 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。