【顾正谊江岸长亭图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《江岸长亭图》轴，明，顾正谊绘，纸本，设色，纵52.9厘米，横30.7厘米。
　　本幅款署：“顾正谊”。钤“顾正谊印”（白文）、“仲方父”（白文）印。
　　图绘陂陀巨石，疏林孤亭，平湖如镜，远山几重，深秀幽静。笔墨干冷，皴纹疏淡，构图清简。虽师倪瓒“一江两岸”式画法，但表现出师古而不泥古的新境界。作者将倪瓒平水远山的典型改为层岩方阔、山峦高远的构图，近景亦变平坡为山峰一角，山间点缀的小树丛、房舍，浅绛的设色等亦是此作和倪画的不同之处，从而为清隽洁净的画面增添了几分平和清新之气，而无倪画的枯淡冷寂之感。
　　　　倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。　　　　即浅绛山水，山水画的一种。在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画。可能始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。