《元五家合绘》卷，元，赵雍、王冕、朱德润、张观、方从义作。
　　此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。
　　其一《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30厘米，横52.8厘米。
　　款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。
　　（二）《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9厘米，横50.9厘米。
　　自题：“吾家洗研池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。
　　曾经清人梁清标和清内府收藏，《石渠宝笈·续编》著录。
　　（三）《松溪放艇图》，元，朱德润作，纸本，墨笔，纵31.5厘米，横52.6厘米。
　　自题：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力知多少，数到云峰第几重。朱泽民。”钤“朱泽民氏”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。
　　图绘巨石怪松，孤舟徐行。画松枝用笔爽利迅捷，坡石皴法温润，人物用白描法，笔简意浓。
　　曾经明沈周、清安岐收藏。
　　（四）《疏林茅屋图》，元，张观作，纸本，墨笔，纵25.8厘米，横59.6厘米。
　　款署：“至正戊戌八月，张观制。”另有清乾隆皇帝御题诗及安岐鉴藏印。至正戊戌为元至正十八年（1358年）。
　　图画平坡老树，茅舍掩映，水阔山远，清雅控幽。树木勾点结合，错落有致，坡石用墨湿润，画风承北宋李成、郭熙一脉。
　　（五）《山水图》，元，方从义作，纸本，墨笔，纵26.5厘米，横45.3厘米。
　　款署：“方方壶作。” 另有清乾隆皇帝御题诗及明项元汴等多家鉴藏印。
　　图画密林茅舍，小桥流水。画面景物丰满，墨色浓淡相间，笔法灵活潇洒。　　赵雍（1291-1361年），字仲穆，湖州（今属浙江省）人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制（正五品）、同知湖州路总管府事。绘画有父风，山水、人物、花鸟、鞍马，皆其所长。兼工书法，真、行、草书承家学，其书有“精妙”之称。此外，他还是一位著名的书画鉴赏家。有《赵待制遗稿》一卷传世。　　王冕（1287—1359年），字元章，号老村、煮石山农，浙江诸暨人。善画梅花、竹石，师法宋扬无咎而又自出新意。著有《竹斋集》行世。　　　　　　　　　　　　　　　　朱德润(1294--1365年)，字泽民，号睢阳教人，祖籍睢阳(今属安徽省)，后居平江(今江苏苏州)，官至镇东行中乃省儒学提举。他专擅山水，远师北宋李成、郭熙，近承元代赵孟頫，多写文人雅士在山林中的游赏活动。　　张观（生卒年不详），字可观，枫泾（今浙江）人。元末徙嘉兴，明洪武年间客居长州。所画山水多仿马夏，亦参学李郭。　　方从义（生卒年不详，主要活动于元延祐至至正年间）,字无隅，号方壶，贵溪（今江西贵溪）人。为龙虎山上清宫道士。工诗文，书擅古隶、章草，笔法纵逸洒脱，颇富特色。复工画，长于山水，宗法董源、巨然，近师高克恭云山墨戏，峰峦高耸，古木槎枒，墨气冉冉，实为画中逸品。一生喜游历，至正初遍游大江南北，尝游大都，名声鹊起，诗、书、画为一时所重。　　　　或称“隔界”，是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条，亦增加了美观之效果。<br>　　　　　　梁清标（1620—1691年），字玉立，号棠村、蕉林，别号苍岩子，斋号秋碧堂，河北正定人。中国清代书画鉴藏家。明崇祯十六年（1643年）进士。清顺治元年（1644年）授编修。官至户部尚书、保和殿大学士。精善鉴赏，享誉一时。金石文字、书画、鼎彝之收藏，甲于海内。所藏法书名画，均由专人以特定的形式装裱，多有梁清标亲笔题签。曾从所藏法书中精心选出11种，刻为《秋碧堂法帖》。所著《蕉林诗集》十八卷，刻于康熙十七年（1678年），其中有许多为当时著名书画家、收藏家所写的题画诗。另有《蕉林文稿》、《棠村词》等行世。　　　　　中国书画著录书，共有三编，由乾隆皇帝命令大臣编纂，初编成书于乾隆十年（1745年），共四十四卷；二编成书于乾隆五十八年（1793年），共四十册；三编成书于嘉庆二十一年（1816年），共二十八函。书中收录的均为清朝宫廷所藏之书画作品。　　　　　　　　　　　　　　　　传统中国画的技法名称，指用墨线勾画物象，不施任何色彩者，名为“白描”。　　　　沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒古、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。　　　　　　　　　　　　　　　安岐（1683—1745年以后），字仪周，号麓村，别号松泉老人。先世为朝鲜人，后入八旗籍，居天津。其父是康熙年间津门大盐商，家资甚富。安岐酷嗜古今书画名迹，在津建沽水草堂，书斋名古香书屋，中贮历代名家翰墨，一时有“收藏之富，甲于海内”之誉。乾隆七年（1742年）60岁时，他将积累数十年之书画札记汇成一帙，共六卷，名《墨缘汇观》。其藏品后多归入乾隆内府。主要鉴藏印有“仪周鉴赏”、“安岐之印”、“安氏仪周书画之章”、“安仪周家珍藏”、“朝鲜人”等。<BR>　　　　　　李成(？—967年)，字咸熙。其先人为唐宗室，后周时避居山东营丘。幼喜诗赋及琴棋书画，尤以画山水寒林著称于时，对后世山水画影响极大。　　　　郭熙，字淳夫，河南温县人。早年似是一位职业道士，没有正式从师学画，靠自己苦心学习钻研，终成一位杰出的画家。曾为御画院艺学，提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位。生卒年不详，创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）。他的创作态度非常严肃认真，其画直到晚年不但毫无习气，反愈精神，被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师。同时，他还是一个美术理论家，由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。<BR>　　<BR>　　　　项元汴（1524—1590年），明嘉兴（今浙江省嘉兴）人，字子京，号墨林山人，别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人，收藏家、画家。富藏书画等古名物，在明代私家收藏中堪称巨擘。精鉴赏。常见主要印记有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等。<br>　　 <br>