我们的八大山人将中国画的美学境界又推上了一个新的境界.将笔墨推到了极简的一边,却将思想性推到了极深的一边.我觉得在中国画的美学中冷,独,静,小是始终的风格.这和西方古典绘画的热,群,动,大是截然不同的.因为中国绘画是吃老庄思想的奶和孔孟思想的粮长大的.八大山人的作品将中国画的美学思想诠释的淋漓尽致.    当今学平面设计的应该好好学八大山人的作品,其经营位置的构图方法是有独到之处的.如果缺少了这种构图方法,那种空灵感将大打折扣.如果说西画是在用黑白灰造型,那八大山人就是用黑白灰来构图.在这样惜墨如金的画作里.画家几乎是强迫我们去看画外的东西.画外的什么东西?当然是八大山人所独有的遭遇,身世和不平.画家用自己的画来倾吐内心的忿懑与失落.    八大山人和中国明清的另几个大师不同.他不象吴昌硕那样从通俗中走来.不象石涛那样从自然中走来.也不象任伯年那样从西方中走来.他直接把画笔对准心灵深处.触动那种叫意识和情绪的东西.如果前几位大师是在画,那八大山人就是在说,用画来说.也就是我们常说的意境.这很近似诗歌尤其是朦胧诗.所以我认为该叫它诗画或心画.

八大山人(朱耷)荷花图册页，美国弗利尔美术馆藏