从张大千《沧浪渔笛图》的风格来看，当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着一定距离的。虽然此图无论在造型还是在构图上，与仇英《沧浪渔笛图》的原作几乎做到了分毫不爽，然而事实上在今天这个信息发达、资料公开的时代，要判断此画并非仇英的真笔，其实已不困难。仇英的画风，祖述南宋院体的李唐与刘松年，以善偏锋刷掠、勾写精工见长，《沧浪渔笛图》原作便充分地体现了这一特色。