生活中的事物群居在一起，相互存在着外在的、内在的联系，而素描绘画中也需要表现出这样的联系。素描画面是是一个有限的带框的特殊空间，在群象的组织过程中还会有特殊的表现。下面来看看关于素描绘画中群体形象的结构组织。

素描绘画中群体形象的结构组织

一、方向组合

一般说每个形象都有方向内容，“有头有尾”的、带“箭头”、带指向的（手指、眼珠等）、有动向的更加明确。群体形象之间因各自的朝向从而形威一个方向关系，通过组织变化出各种方向内容。

二、聚与散

方向从四面八方向一点靠拢称为聚；四面八方的物象各自朝向不同的方向为散。聚．感觉紧凑；散，感觉松懈。相似的收与放是个体物象局部的方向组织。收，向里团；放，向外伸，

开合是传统的构图内容，也是可以借鉴的方向组织内容。其一般指花鸟画中枝杆的生发或飞禽的走向，由向外伸展到回转向内台拢，以及向画外伸展到回转向画内合拢。

方向一致为统一。数量众多的统一会造成气势，方向的上朝下、朝右朝左及倾斜曲折，势的感觉会不一样。特异是指百分之九十九朝一个方向，百分之一朝另一个方向，因而凸显异样，这是用方向多数统一来衬托少数突出的手段。众形象以相同的方向个紧跟着一个，跟随中形成一条方向线。

方向中那些个体自身局部的朝向不同，造成方向不一致而产生矛盾冲突，由此会产生警觉或强烈的动感。在方向组织中，多方向变化的趣味最为强烈。如人：眼朝上，头朝右，手指下，脚尖朝左，胸向前倾…矛盾重重又统在种动态中。

群体形象之间因有无间隙、间隙大小及互相挤压而产生的表现，有个相互的紧松关系。生活中的各种紧松表现内在有许多内容，由此不同的紧松关系会制造不同的感觉。

在一般的生存空间中，物体占有空间的程度相比较会有紧凑与宽松、拥挤与空旷之别；事物数量占空间的密度有紧密与稀疏之别；在局部空间中，事物相团容易形或拥挤。

双方向对立方向挤压，或多方向中心冲击造成紧张。另外还有大小悬殊的对立挤压，或有重量感的上大、下小的挤压等。

画内局部形象与画框贴近相联造成局部的紧。还有多个形象贴紧画框的“紧”，互相的前后空间关系等于零，也就是纵横相互要贴紧，这样就会牢牢粘紧在边框上。

画面形象的外轮廓复杂，前后空间关系有松动感，加一条边框线减弱前后空间表现，犹如捆扎一条铁丝让形象紧起来。

事物之问有空隙，但由于方向或者动态方向的速度感觉相连．因关系紧迫而造成贯气也会产生紧的感觉。气是无形的意念，紧的意念要借助动态方向那条无形的线连接而成。

动与静是事物的外在表现，生活中有生命的物体与无生命的动静变化给我们积累了丰富的视觉感受。画面中的动静组织是营造氛围重要的手段，动与静在相互衬托中会显得更明确。

事物都有重心，重心稳，站得牢；重心不稳易跌倒。由此，重心不稳容易产生动感。

画面形象有动感是人的经验反映，形象内容在走在跑．或飘或滚--一虽不会向前移一步，但人的联想舱力会在观看这些形象的过程中起作用，产生动的幻觉。尤其是人物的动态最为敏感．，

生活中事物困前后空间距离、眼睛的视力、光线、黑夜以及气候中的雾、雨、雪等因素变得模模糊糊，从而产生虚蒙蒙的感觉，或者清晰明确而又实在。另外，相互之间的遮挡使被遮挡的若隐若显，在虚实相映中显得更加精彩。在画面群像组织中，虚实同样是让画面变得精彩的一个重要手段。

画面中的虚指形象的外轮廓与内结构含混不清、明度对比弱，相反为实。

画面中的虚指形象因遮挡造成形象的不完整为虚，遮挡无法识别为更虚，相反为实。

画面中的虚指留白，即背景为白（虚）．对象为实。空白是虚的极致，但并不等于无。中国画讲究计白当黑，白虽然是虚．也要追求形的趣味与构成。

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