《风雨归舟图》，1944年，傅抱石，立轴，纸本设色，纵108.5厘米，横30.5厘米，美国私人收藏

《风雨归舟图》作于1944年，正是傅抱石画风定形时期。款识：甲申初夏，观金冬心“风雨归舟”，越三月，背而写此。抱石重庆西郊；佶闲先生方家教正，丙戌冬，补记于金陵；钤印：抱石大利、抱石得心之作、抱石斋、傅抱石印。2013年北京保利国际拍卖场以10,580,000高价成交。

从款识可知，画此作之前，曾得观金农《风雨归舟图》，此为忆拟之作。金农《风雨归舟图》原为张大千所藏，后以此易徐悲鸿之董源《溪岸图》，此后一直为徐氏所宝，现为徐悲鸿纪念馆藏。傅氏获观金农《风雨归舟图》于1944年，是时傅氏执教于沙坪坝中央大学，徐悲鸿为校长，正是此种因缘，才得见徐氏珍藏。获观后的几个月中，傅氏兴味不减，背临数幅不同规格的《风雨归舟图》，此幅即其一也。还有一件此幅的姊妹篇，现藏于北京故宫博物院。是幅纸本设色，纵60.8cm，横52.8cm。题曰：“甲申又四月杪，于沙坪坝中央大学获观金冬心用马和之笔法所写风雨归舟巨帧，心神为之一鬯。返乡来，每思写抚，未能也。今日略拾坠饰，涉笔为此，愧甚愧甚，古人之不可及也。甲申五月初九日，终日淋雨。新喻傅抱石并记”。四月观画，五月落笔写此，七月又复写之。可见傅氏对冬心的服膺，对画雨的独钟。抱石先生曾经这样谈及画雨：“古人不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身”。正是着眼于自然，又吸收中外绘雨技巧，成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势，形成强烈的感染力，堪称一绝。

此作虽是背而写此，对比金农原作可见，章法基本一致，可知画家观画时的认真，过目难忘。惟雨势、风力较金农要强、要烈的多，从近景的树枝和斜织的雨幕即可明见。近处山路一踯躅艰行的撑伞归人，是高于金农原作之处。与湖上舟中之人有了呼应，使画面更加紧密完足。抱石先生画雨一般有两种方法：用矾和墨扫。此幅即是用墨扫法画成的，这对墨色的浓淡、用笔的徐疾、下笔的力度，方向的精准都有极高的要求，充分显示了画家的高超画艺。