《鹭石图》，清代，八大山人，纸本水墨，纵92.2厘米，横55.6厘米，价值3300万元人民币，私人收藏

此幅《鹭石图》是朱耷晚期花鸟画作品，这个时期其独特风格已经形成，物象造型更显夸张，构图和笔墨更显简略，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的“笔简形赅”之韵味。另外，禅宗对八大山人的影响在此画中也有体现：一只鸟，几块石，几片叶。简洁、飘逸、孤寂、空灵……这也正是中国古代文人所追求的“虚静”、“玄远”、“淡泊”、“幽深”之境，而“孤、静、空”也是历代禅门诗僧、画僧们艺术创作中的主要审美趣向。

《鹭石图》焦、重、浓、淡、宿墨运用错落有致、恰到好处，一处处墨团都是一个跳动的音符，不同墨色的交错叠加，宛如一曲优美的交响乐。在这里墨已不是墨本身，而是画家的心声。但从用墨的整体布局来看，八大则显得更加洗练精到，以虚灵制胜。尽管惜墨如金，但墨色运用比生活中色彩的内涵丰富得多。 八大的“白眼向人”和“癫狂”使艺术充满个性，凝练简率而气魄宏大，空灵稚拙而境高意远。此幅《鹭石图》，奇石之上简单几笔勾出一只翻着白眼的鹭，意境苍凉、冷逸，他将自己心态环境的造型符号巧妙地变成花鸟画语汇，给人强烈奔放的美感和无限激情的审美创造。八大山人将精神错乱时“癫狂”状态的深刻了解运用到艺术创作，通过娴熟的艺术技巧驾驭于艺术形式和形象上，重塑疯狂经验的某些面貌，这就是八大山人的鲜明艺术特色。

2008年，八大山人的《鹭石图》立轴亮相北京万隆拍场，这件作品以3300万元的高价成交，位居个人作品成交价格排行榜的第2位。此作题识：自蓊再无处 定行阁在笑，此时雨尽，望之是皖山图，八大山人；钤印：八大山人，何园，真赏；边跋：此八大山人晚年逸笔，望而知为真迹，识者韪之，癸酉春日友人携示因题，徐邦达时在京华客次；钤印：徐邦达印；签云：八大山人鹭石图精品，丙子之秋黄宾虹题；钤印：黄宾虹。