《持花仕女》，1940年，张大千，纸本设色，纵95厘米，横38.5厘米，荣宝斋藏

早年的张大千，广取博收，奠定了坚实的基础。他从石涛、八大入手，进而研究沈周、唐寅等。他学古人越学越广，越学越深，穷根追源，学深学透。在表现方法上，他工、写兼学，触类旁通，为日后发展打下了笃实的传统基础。《持花仕女》从唐寅《王蜀宫妓图》中脱胎而出，但形象塑造已不同于唐寅，而是通过画中仕女优美的身姿和娇媚的面容反映了新的意韵。此图笔法细润，着色高雅，是民国仕女画的佳作，与传统仕女画拉开了距离。

1920年为庚辰年，画家22岁。春天由沪返回与曾正蓉完婚。婚后返沪，在其业师曾熙引见下，从李瑞清学书法。曾、李二师以清末遗老提倡书法、绘画，对张大千影响很大。张大千是个性情中人，1919年曾因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出家三个月，法号大千。《持花仕女》即在此时写于青城山中。画中仕女，疑为曾正蓉化身。所题六一居士欧阳修诗句也透露了个中消息：“学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆，只有一笑能倾国，不信相看有断肠，双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘，早知今日长相忆，不及从初莫成双。”以高古游丝描写勾勒的人物，既有晋人闲态，明人风流，又多今人情绪，大千早年功底可见一斑。