经典的作品一直都是可以经受大家的审视的，而我们在中国近代也是有不少作品流传至今的，都是经典名作。今天我们就来欣赏其中部分名作。
《猿图》 近代 高奇峰 1917年
此画上有一老松，枯桠叉上，猿猴面向观众，上肢抓着松枝，双脚攀缘在树枝上，目不转睛地注视着下方，猿猴关切的心情，沟通了动物和人的心灵。高奇峰早年受其兄高剑父画学的影响，他间接地继承了居派花鸟画技法和风格，用笔的工秀和变化的微妙，画猿猴全身毛茸茸的，眼神、鼻孔、嘴巴的描述，具有严格的写生训练，解剖比例均合法度，技法精到，但不拘谨。画家充分发挥了渲染的技法，不仅猿身上的绒毛层层渲染，连背景月亮外的环境，也用淡色渲染。
《双马图》 近代 高奇峰 纸本设色
高奇峰(1889—1933)画马与中国传统的画马方法不同，他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他画马具有逼真的本领。《双马图》画两匹马，前一匹棕褐色，后一匹为灰白色，根据对马的结构、解剖、光照远近，以坚实的素描功夫和明暗结构，一笔不苟地画出物象的形态，层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系，将马画得油光锃亮，不同肤色刻画得淋漓尽致。从而创造出既具有写实的科学因素，又有传统艺术意念的现代美术。他的作品具有雄健与俊美兼而有之。
《枫鹰图》近代 高奇峰 纸本设色 。
此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。手法上，与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理，笔法更加趋向精巧。枫树老节，用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上，又有了发展，借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理，充分利用撞水法，不仅使树干立体，而且有水彩画和没骨法效果，树枝两边深，中间淡，工秀而有变化。
《花鸟》 近代 高奇峰 纸本设色
此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作，可谓精品。画右伸出的树枝，运用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积，树叶勾茎，技法变化繁多。树枝上停着一只白翁，张嘴，眼旁黑色与嘴相连，颈至背黄赭墨相混，右翅膀扇开，歪斜的身子与左翅相交，尾巴垂下一条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。
《日长如小年》 近代 徐悲鸿 纸本设色 1931年
此画左下角题：“日长如小年。辛未夏至写第二幅。元作赠宗白华兄矣。静文爱妻存。悲鸿。”以往不少人画鹅多画鹅群在水中游泳嬉戏的情景，此画所选取的描写角度和意境完全不同。画中的三只白鹅卧于岸边的沙土上休息，呈相互关爱状，画面充满阳光感，背景是一片生长茂盛的芦苇。画面色调给人一种暖融融的审美感受，画家借描写鹅与鹅的相互关系，似乎在抒发人与人之间相互应有的关心和爱护的情怀。此画在笔墨及设色上既有传统水墨写意画的特色，又借鉴吸收了西洋画的某些技法特点，如在环境色对鹅的白色羽毛用色的影响等。
《风雨鸡鸣》 近代 徐悲鸿 纸本设色 纵132厘米 横76.6厘米
画左上题：“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜。丁丑始春，悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而另有寓意。1937年(丁丑年)日本帝国主义加紧对中国的侵略，画家借“风雨鸡鸣”的诗意来抒发自己的爱国之情。画中立于峻峭巨石上的一只冠红似火的大白雄鸡，挺胸昂首望天长鸣;石旁象征民族气节的墨竹丛生;背景为“风雨如晦”的漫漫长空。
上面就是关于中国近代部分名画的基本信息，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!
