山水画一直都是中国古代画家的最爱，我们平时可以看到山水画也是不少的，而元末明画家马琬的山水画一直都是受到大家的喜欢的，我们现在就来欣赏一下。

　　元 马琬 春山清霁图 局部 台北故宫博物院藏

马琬(?—1378?)元末明初画家。字文璧，号鲁钝生、灌园人。秦淮(今江苏南京)人，长期寓居松江(今上海金山吕巷)。有志节，工诗善画，诗工古歌行，画长山水，官至抚州郡守。善画山水人物，工诗能书。诗书画时号“三绝”。元末隐居，洪武三年(1370)出知抚州。早年从杨维桢学《春秋》，诗亦受其影响。杨极推重他的画，因此名望甚高，“三吴人以重金购之”。曾将所作五百篇结为《灌园集》，由贝琼作序，但今无传本。生平事迹见《西湖竹枝集》、贝琼《灌园集序》(《清江集》卷七)、《跋马文璧云林隐居图后》(《清江集》卷一三)。

　　元 马琬春山清霁图 纸本 墨笔 27x102.5厘米台北故宫博物院藏

元至正八年(1348)，顾瑛在昆山界溪的玉山草堂成为江浙一带文人宴游唱和的集中地点之一，马琬与杨维桢、张雨、倪瓒、郯韶等经常赴约。当年编印的两本诗集《玉山草堂诗》和《西湖竹枝词》中，都有马琬的诗作。《西湖竹枝词》称他“自少有志节，诗工古歌行，尤工画，然皆其天姿之所出也”。

　　元 马琬 乔岫幽居图 绢本浅设色 119.9x57.8厘米台北故宫博物院藏(另开)

至正九年(1349)，杨维桢到松江府吕良佐所办璜溪义塾(在今上海金山吕巷)讲授《春秋》，马琬前往就读。平时和贝琼等遍游当地山水，写生作画，且题上诗作。所画山水学董源、米芾，也学黄公望。为杨谦所作《乔岫幽居图》轴(藏台湾故宫博物院)，结构复杂严谨，用黄公望笔法，但稍嫌板滞。

　　元 马琬 暮云诗意图 立轴 绢本 设色 95.6x56.3厘米 上海博物馆藏

至正十年(1350)结交黄公望，受到更深影响。至正二十五年(1365)，结交王蒙。王蒙作《长林话古图》，画杨维桢和他本人，马琬为之题赞：“草树离离落照间，清言输与两翁闲。就中消受无人会，满耳清泉满眼山。”次年(1366年)作《春山清霁图》卷，丰满清秀，有董源、黄公望笔意(藏台湾故宫博物院)。此外，尚作有《瀛海图》、《秋峦烟树图》、《新柳》、《云关晓渡图》等。贝琼曾题诗道：“长忆青溪马文璧，能诗能画最风流。酒酣落笔皆天趣，剪断巴江万里秋。”并说他的画“三吴人以重价购之”。

明洪武三年(1370)，马琬出任江西抚州知府。八年后，贝琼看到他在抚州的近作《云林隐居图》，为之题跋，称它“视南宫未可优劣”，并说他在画上的诗“有归老之志焉”。著有《灌园集》。约卒于明洪武年间。

　　元 马琬 秋林钓艇图轴 92x38公分 台北故宫博物院藏

杨维桢弟子马琬曾专程登门造府替杨谦竹西创作过多幅绘画作品，传世之作有台北故宫博物院藏《秋林钓艇图轴》、《乔岫幽居图轴》，甚至还可能包括上海博物馆藏《暮云诗意图轴》等。《秋林钓艇图》本款作：“扶风马文璧为竹西处士画。”下钤“马氏文璧”白文方印。又一幅《乔岫幽居图》本款作：“至正九年(1349)夏六月哉生魂。秦溪马琬文璧，为竹西聘君写于不碍云山楼。”钤印三方：马琬私印、鲁钝生、马琬文璧。

　　元 马琬 雪冈渡关图 绢本墨笔 125.4x57.2厘米北京故宫博物院藏

另外，从马琬在《杨竹西小像》所钤朱文方印“灌园人”和《乔岫幽居图》所钤“鲁钝生”印鉴，以及《元人集锦卷》中马琬至正廿六年(1366)作《春山清霁图卷》上钤白文方印“北园灌者”。不仅可知马琬还有这三个别号;而且通过与此别号相关并由隐居松江与之为邻的贝琼(?-1379)为他所作《灌园集》序、杨维桢为他所撰《鲁钝生传》，我们还大抵可知他流寓上海松江地区的一些简要概况。譬如“早岁从铁崖杨公授《春秋》学，尤工诗与书画。每遇佳山水，必托之毫素，有董北苑、米南宫之法，辄自题其左，时号‘三绝’。余(贝琼)尝讲学云间(松江的古称)，文璧自杭来过，相与放舟三女岗(上海市奉贤县南桥镇) 下，登野王读书台 。……而且灌园三泖之上，一欣戚齐，得丧益昌。”

上面为大家介绍了元末明初山水画家马琬作品的基本信息，大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料，祝大家生活愉快!