【李寅红楼夜宴图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《红楼夜宴图》轴，清，李寅绘，绢本，设色，纵200厘米，横48.5厘米。
　　本幅题：“红袖吹箫翠袖诗，黛蛾轻蹙绛脣和。望人留得风迹烟，织花楼月送波流。癸未新秋李寅并识。”钤“李寅印”、“辰郰”印2方。
　　李寅的界画在构图上很有个性，在其《盘车图》轴自题中，他曾经对中国画传统构图的高远、深远、平远之“三远法”提出了自己的看法和主张：“近之攻缋事者，无论优与劣，惟知由下而上视，故耸其上，注其下，是犹立丰垣之根，不复见外有天地也。虽为正格，亦作文者，只知顺序，未达逆取。夫顺则了了，然一览可不再味。若逆取则势还关键含蓄，使伸缩不窘于无地，谓可以一视而已耶？”在充分肯定前人透视法的同时，指出打破传统、力求出新的重要性。此幅“逆取”其势，采用“以上视下”的俯视鸟瞰法构图，使所要描绘的景物得以尽收眼底，一一展现在观者的面前，别开生面。
　　值得注意的是，李寅的界画作品上常常有自题与图画相关的诗词和文字，反映出其超乎一般职业画家的较为全面的艺术和文学修养。这些诗文补充了画意，引观者发思古之情，增强了作品的文学性，使绘画作品兼有职业画家绘画的精整工细和文人绘画的抒情效果。　　李寅（生卒年不详），字白也，号东柯，江苏扬州人。是清代顺治、康熙年间活跃于扬州地区、以卖画为生的职业画家。他善画花卉，所作桃花、杨柳堪称神品。亦工山水，千丘万壑，层出不穷。他的楼阁画更能在继承前人传统的基础上独辟蹊径，造诣精深，对清初界画的发展产生了相当大的影响。　　　　指依靠界笔直尺划线的绘画。以宫室、楼台、屋木等建筑为表现对象，又称“宫室”、“屋木”。　　　　山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”　　　　绘画造型术语，以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次，达到与现实生活的一致，成为写实绘画的基本法则。