《池塘秋晚图/池塘晚秋图》，宋代，赵佶，纸本水墨，纵33厘米，横235.8厘米，台北故宫博物院藏

【宋徽宗赵佶《池塘晚秋图》水墨花鸟画局部高清大图一】

【宋徽宗赵佶《池塘晚秋图》水墨花鸟画局部高清大图二】

《池塘秋晚图》卷以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧瑟的秋意。而白鹭的眼神、鸳鸯的动向尚有往后延伸之势，让观者有意犹未尽之感。该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。

《池塘晚秋图》原名《荷鹭惊鱼图》，现惊鱼段不存，题签后人伪加。卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔，但御押及印玺，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切后，后人加上伪印伪押。依作品来论《百花图》约为南宋之作，而该幅之年代则较早，可置于北宋末。

【宋徽宗赵佶《池塘晚秋图》水墨花鸟画局部高清大图三】

【宋徽宗赵佶《池塘晚秋图》水墨花鸟画局部高清大图四】

《池塘秋晚图》是画于纸上的一副长卷，这纸似乎是曾经上过粉的粉笺，它的笔墨风格，和其他作品迥然不同，与同样是花鸟画的《腊梅山禽图》几乎像出自二手。从鉴定上来说，很可能工细的一路，是出自画院供奉的代笔，而经宋徽宗题识的。但是相对的《池塘晚秋图》，既不同于那些具有院画特征的作品，那么认为作为艺术家的赵佶亲笔，是具有相当理由了。从艺术上讲，即使果然如此，也并不因此而减低了它们的艺术价值的。本画画法亦有落墨写生笔意，与记载有相符之处，或可认为即是此幅，然跋全然不同。关于宋徽宗绘画争议甚多，徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画，如较符合徽宗的笔情墨意，为徽宗真迹。